江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，
单调三十五字，七句五平韵。
或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。

宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。
后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。
宋代晁补之曾将其改名为《江神子》。

  

《江城子•密州出猎》
【宋】苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意料的结局收尾；
利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，
自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，
这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。
读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔。

    


《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》
【宋】苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

在这首小词中，读不到一句令人感觉“矫情”之语，
词语的运用简练凝重。每一个音节的连接都有冷涩凝绝之感，
犹如声声咽泣，压抑沉重的气氛就在这“幽咽泉流”中弥散开来，
让人艰与呼吸，又难以逃避。  

  


《江城子•西城杨柳弄春柔》
【宋】秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。
犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

此词写柳，妙在“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，
把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；
此词写愁，妙在引而不发，语气微婉，
最后由景触发一个巧妙的比喻：
清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。  

  


《江城子•画楼帘暮卷新晴》
【宋】卢祖皋
画楼帘幕卷新晴。掩银屏，晓寒轻。
坠粉飘香，日日唤愁生。
暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。
年华空自感飘零。拥春酲，对谁醒。
天阔云间，无处觅箫声。
载酒买花年少事，浑不似，旧心情。

“年华空自感飘零”一句，紧承上片的“愁”字来开拓更深的意境。
一个“空”字，有虚度之意，似锦年华能几日？
四处飘零，仕途艰险，情场多折，能不“愁”么？
在这种愁思缠绵的熬煎下，如何打发时光？
只好“日日花前常病酒”，“拥春醒”吧!希望醉中忘却烦恼，
但总有酒醒的时候呀，又如何？
“对谁醒”是“醒对谁”的倒装，洒醒过来对谁倾诉心曲呢? 

  


《江城子•斗转星移玉漏频》
【五代】和凝
斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。
历历花间，似有马啼声。
含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。

这里短短几句，写她一个接一个的动作，描她一个接一个的情态，
把这位少女慌而不乱的举动、天真活泼的性格、兴奋喜悦的心理、
温柔缠绵的情爱，都表达得十分生动熨贴，
使一位敢于大胆追求自由爱情、热烈期待幸福生活的少女形象，
鲜明地呈现在读者面前。  


  


《江城子•赏春》
【宋】朱淑真
斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢。
曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间，悄无言。
争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

这首词从春景凄寒起笔，转入“忆前欢”时却反接以闺中的寂寞和送别的感伤；
过片以后折入梦境的回顾和思索，最后回到现实，
以痛绝之语作结，由此显出沉郁顿挫的风致，
与温婉蕴藉的《谒金门》相比，显然又另是一种格调了。  

  


《江城子•醉来长袖舞鸡鸣》
【宋】元好问
醉来长袖舞鸡鸣，短歌行，壮心惊。
西北神州，依旧一新亭。
三十六峰长剑在，星斗气，郁峥嵘。
古来豪侠数幽并，鬓星星，竟何成！
他日封侯，编简为谁青？
一掬钓鱼坛上泪，风浩浩，雨冥冥。

上片豪气贯虹，气势磅礴；
下片感慨遥深，悲歌婉转，
从中可以窥见词人内心深刻的痛苦和矛盾，以及社会政治给他造成的心灵创伤，
读来回肠荡气。  


  


《江城子•孤山竹阁送述古》
【宋】苏轼
翠蛾羞黛怯人看。掩霜纨，泪偷弹。
且尽一尊，收泪唱阳关。
漫道帝城天样远，天易见，见君难。画
堂新构近孤山。曲栏干，为谁安？
飞絮落花，春色属明年。
欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。

此词上片写人，下片写景，两片之间看似无甚联系，
其实上片由人及情，下片借景寓情，
人与景都服从于离愁、别情的抒发，语似脱而意实联。
从风格上看，此词近于婉约，感情细腻，
但“天易见，见君难”、“无处问，水连天”等句，于委婉中仍透粗犷。

    


《江城子•平沙浅草接天长》
【宋】李好古
平沙浅草接天长。路茫茫，几兴亡。昨夜波声，洗岸骨如霜。
千古英雄成底事，徒感慨，谩悲凉。
少年有意伏中行。馘名王，扫沙场。击楫中流，曾记泪沾裳。
欲上治安双阙远，空怅望，过维扬。

这首词直接写到维扬的是前面五句和最末两句。
前五句写见闻，结尾处点维扬，
全词自然构成一个整体，中间的感慨部分则正好处在包孕之中，
这样能使结构紧凑，抒情集中，应该是作者精心安排之作。  

  


《江城子•晚日金陵岸草平》
【五代】欧阳炯
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台上月，如西子镜照江城。

词人慨叹繁华的消逝，似乎多少领悟到某中不以人的主观意志转移的力量在暗暗起作用这样一个事实。
“空有”明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。
作者特意把姑苏西子联系起来，表达更深一层的意蕴。

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《江城子 ∙ 雄安陵》
【兲】习禁评
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卅载繁华，十年化泡影。
白洋淀畔起鬼域，清零宗，雄安陵。